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《大江东去》宁波上演。戴延年、周正平鼎力加盟

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戴延年 发表于 2017-12-4 12:58:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 戴延年 于 2017-12-4 14:34 编辑   I6 G/ u+ v! u2 a

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无论是水榭楼台,还是废墟残垣,无论是朝霞黄浦,还是月笼三江……无不在向观众诉说着,诉说着那个时代的气质,诉说着窗外大世界与人物心境的关系。


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近日,大型原创话剧《大江东去》(又名《甬商-1938》)在宁波上演。该剧由宁波市演艺集团出品,是宁波历史上第一部大型原创话剧,对于推动宁波的戏剧艺术发展以及城市文化建设,都有着里程碑式的意义。

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该剧由著名戏剧导演李伯男执导,著名舞美设计师戴延年和著名灯光设计师周正平鼎力加盟,他们用默契的合作,共同拥有的戏剧情怀,倾力打造出了一部具有极高审美品格的震撼观众心灵的时代佳作。

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本剧讲述了从北伐战争到抗日战争的十几年间,以主人公洪一龙为代表的一批宁波籍商人和实业家,他们怀抱实业救国之信念,无畏艰险,迎难而上,在上海开创了一片甬商盛世!他们的爱恨情仇,他们的聚散亲离,他们的生生死死,无一不牵动着观众与之同呼同泣。特别是在国家存亡的生死关头,洪一龙为了救国,视死如归,不惜亲手葬送自己视如生命的造船事业。充分展现了宁波子女的气节,展现了中国商人的大义与豪情!在今日的舞台上,谱写了一曲可歌可泣的“甬魂交响”!


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本剧舞美设计戴延年,在空间建立上运用写实与写意相结合的原则呈现出了令人震撼的视觉效果,让观众得到了高级的、值得玩味的审美体验。

本剧的舞台美术从剧情入手,从人物的心理行动入手,成为了戏剧核心矛盾冲突以及情感表达的重要参与者,建立了独特的,厚重的,意境深邃的舞台风格样式。


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舞台的主体形象由一组弧型的具有象征意义和深含寓意的似船非船的平台,与海水纱幕构成主要的空间结构,并提练出具有地域环境特点的局部写实形象,巧妙的加以拼接组合,制造岀强烈的、厚重的、具有宏大气势的舞台面貌和深䆳的意境。主体平台通过旋转、升降等技术手段,与人物的情感喘息、情怀与命运紧密结合在了一起。时而帮助角色强化心灵表达;时而与人物的舞台行动呈现反动作,帮助观众深入理解人物内心世界;时而“他”又独自完成戏剧动作,用“他”原本机械冰冷的动作完成着细腻而又饱含深情的审美表达……


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升降平台的似船型样式设计,它不仅给演员提供了表演空间和支点,更给角色心理动作的外化提供了诗化的情感支撑。这艘座落在舞台正中的“大船”,不仅是主人公的创业之船,更是那个风雨飘摇年代的“命运之船”。剧中的每一个人似乎都在与之博弈与融合,每一个人似乎都在漂泊着,都在与风浪抗争着。

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这个意向性的“船”与写实的“船”贯穿全剧,写意与写实溶为一体形成全剧的重要语汇表述。结尾处女主人公站在船头缓缓下降、海水纱幕徐徐上升形成的叠画画面,是设计者建立这个整体风格样式的最完美的表达和精彩处理:营造了具有诗情的悲壮意境,升华了宁波子女高尚的爱国主义情怀。


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灯光设计周正平的“光影诗文”也在本剧中书写出了令人难忘的审美境界。无论是水榭楼台,还是废墟残垣,无论是朝霞黄浦,还是月笼三江……无不在向观众诉说着,诉说着那个时代的气质,诉说着窗外大世界与人物心境的关系。那一条高低变化的水线,是潮起潮落,也是生死之隔。那一艘在剧情中被推出的大船,是力量,是气魄,更是震撼观者心灵的汽笛鸣响……


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