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[商业舞台] 【舞美设计访谈】好看有意蕴的舞台是怎么来的?国家艺术基金资助项目2017版《春秋》

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  • TA的每日心情

    2013-6-4 14:55
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    [LV.3]偶尔看看II

    舞美师 发表于 2017-10-30 17:11:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
    国家艺术基金资助版《春秋二胥》
    二十场展演即将开启
    2017版《春秋二胥》,已开始了新一轮的修改打磨,不仅唱腔念白舞台调度等方面有所调整,舞台也将有全新呈现。舞台如何置身于当代艺术语境之下,展现新编历史题材而毫无违和?小编采访了本次担任《春秋二胥》舞美设计的伊天夫老师。+ n' q: }; w) u2 F) l1 ~
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    美学追求
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    新编历史剧《春秋二胥》在舞美上的调整,主要有两个方面的考虑:一是如何在当代艺术观念关照下进行舞台空间的艺术创造,并使其在视觉上具有当代意味;二是如何将中国艺术中的写意精神在新编历史剧《春秋二胥》的视觉空间中展现出来,使其不仅具有中国艺术精神的写意韵味同时又能揭示剧作所蕴含的充满人性深度的哲理意蕴。
    为此,舞台设计运用极简主义的艺术原理,尽可能去掉多余的环境描写因素,净化舞台动作空间,同时,对舞台沿侧幕也做了看似简单但却具有现代意味的有效处理。将一般的五道沿侧幕改成两道带厚度的立体框限定舞台空间,使空间天幕区被放大并具有装置艺术意味而传达出现代感。
    在空间环境形象设置上,运用高度凝练的具体环境的景物要素,借用较少的实景生发出丰富的艺术意象,暗示动作的环境空间。这种动作环境空间,追求“情与景相融、虚与实相生、意与境相偕”的艺术意境。# J4 J) h9 E. H4 \7 Q
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    作为新编历史京剧,置身于当代艺术语境之下,伊天夫老师做如是说。他希望在这次调整中,使新编历史剧《春秋二胥》的哲理意蕴与现代视觉表达上取得融合。
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    (舞美设计效果图,五道沿侧幕改成两道带厚度的立体框限定舞台空间)

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    设计立意/ w( `3 ^1 O# J3 u4 a- G9 l
    寻找《春秋二胥》这部戏中的悲剧意味并表现出来,是伊天夫老师进行舞美设计时一直在思考的。他说最值得深思而又不得其解的,就是剧作家写了两个充满矛盾的人。伍子胥:一家三百口被杀,有切肤之痛;申包胥:一个站在道理一边的手足兄弟。伍子胥宗亲被无道的楚王杀光,复仇,一意孤行的复仇,是伍子胥的根本动机。而伍子胥的复仇势必走向杀戮,因为他的对手是君王,君王不是个体,是家国的概念,复仇定会走向杀戮!可杀戮就走向了伍子胥人物的反面。而申包胥从一开始就是站在道义的道理一边,朋友的道理,君臣的道理,家国的道理。他不是伸张正义刺杀平王,而是血谏平王,因此他只尽臣子之分。昭王拜申包胥为恩师,示之以礼,申包胥则尽忠!因此,从申包胥的政治立场角度来说,他一定走向伍子胥的反面,希望伍子胥"笑泯恩仇释霜冻"。对他们二者而言,势必产生水火不融的冲突。这种解不开的复仇和杀戮,是人性无法克服的弱点。这也是这部戏最深沉的哲理意蕴。它困扰人类千百年,并将永远困扰下去!
    # T' N$ i' w0 Z" o, v
    这种留给人无限思考、说不清道不明的“迷茫”,便构成了这部戏最重要的视觉语汇。为了表现这种“迷茫”,伊天夫老师选择在背景天幕以及立体的方框上用水墨元素来诠释,用雾茫茫的浑沌之感展现戏中人物充满迷茫的情绪的同时,外化出剧本深层的哲理意味。水墨和台口框上半浮雕的猎猎旌旗使剧中所呈现的无法调和的矛盾、冲突和杀戮之感被置于总体的视觉表现之中……作为贯穿全剧的“有个性的中性”形象,构成了此剧总体的舞台意象。( A" T& J0 o5 U! L/ N, a
    (舞美设计效果图,泼墨背景仿佛迷雾;两侧台口框上有旌旗图案)

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    具体处理' @0 |- {9 B/ r0 a9 u
    在新编历史剧《春秋二胥》的具体场景处理以及细节设计中,伊天夫老师说他遵循了龚和德先生的教诲,对环境元素的处理方式,追求一种装饰性的效果,追求平面性的带有强烈笔墨钩边效果的形象处理与此剧的内在哲理意蕴相统一。通过笔墨钩边轮廓与周围的白灰云雾的明暗对比,构成了此剧无法调和的矛盾冲突的视觉外化。同时,这种平面的装饰性的效果更为主要的价值则在于与京剧表演艺术中的歌舞性取得统一。
    另外,在平面的装饰化效果的景物设置中,追求规定情境人物动作环境氛围与人物内心情感表现的统一。追求“单纯化”、“装饰化”,就是追求有意境的,能产生丰富联想的舞台意象,不搞大而不当的堆砌或哗众取宠的时尚,把空间让位给演员,让演员生活在属于他们性格成长所需的情感空间中。而单纯化,正是减少不必要的具体环境描写,将舞台空间让给演员,由带有意象的经过装饰化的设计,来配合演员的程式动作和表演的最有效的方法之一。
    例如序幕伍子胥出逃的场景中,设计了冷月和两片芦苇。挂在空中的冷月被云雾遮挡,若隐若现,飘摇的两片芦苇使旷野更显肃杀,营造出伍子胥仓皇奔逃时的一种悲愤的情绪,也暗示出伍子胥不知何去何从的迷茫状态。同时,作为贯穿全剧的“有个性的中性”台口装饰的旌旗以及烟云,揭示出“春秋无义战”的历史背景。
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    (舞美设计图,伍子胥出逃场景)' }+ p7 r8 i% T+ {9 r- S  c
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    (舞美设计效果图,这一场中伍子胥与申包胥会面。场景中的两棵树是同根生,这一意象表达出了两人的深厚情谊)
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