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浅谈杂技、马戏舞台美术的设计与制作

时间:2018-06-29 09:23来源:未知 作者:宋江波 点击:

 

杂技与马戏的完美呈现,离不开舞台美术的承载与渲染。笔者以武汉杂技团表演为例,以武汉杂技厅为舞台空间,探索杂技、马戏舞台美术的设计与制作。
 
武汉杂技团成立于1950年,是我国建国初期建立的专业杂技团体,武汉杂技团对艺术精益求精,力求技巧与艺术的和谐统一,形成了“技艺交融,艳丽恢宏”的艺术风格。孕育出以夏菊花为代表的大批杂技艺术家。
 

夏菊花
 
而今天的中坚力量是一批在国际国内比赛中获奖的优秀青年演员,彰显出杂技团的雄厚实力和青春活力。
 

年轻的杂技演员
 
武汉杂技厅坐落于武汉市中心的汉口建设大道与台北路交汇处,它是一座以表演杂技、马戏为主,兼具大型文艺演出、音乐会、服装表演等多功能的现代化文化娱乐场所,也是全国第一个现代化的杂技厅,主厅设计为圆形,其造型犹如一朵含苞待放的菊花,象征着杂技艺术的绚丽多姿,并以其独特的风格成为武汉市城市建筑中一颗耀眼的明珠。
 

夜晚的杂技厅
 
武汉杂技厅占地总面积27000余平方米,主厅内设观众席近3000个,圆型舞台直径17.8米,面积255平方米,表演空间高达21米,是标准的杂技马戏演出场地。
 
一、杂技舞美设计与制作——《江城》
 
前不久谢幕的由武汉杂技团创作的大型原创多媒体杂技《江城》(舞美设计:孙厚明),通过用杂技的方式讲述一位毕业大学生与美丽江城武汉的故事,通过这台剧来体现新生代青春与活力,展示出江城武汉的美景和现代化城市的建设与发展也体现出了武汉当下人的生活。此剧目的舞台搭建分为上下两个表演区,演员在上下两个表演区域同时表演从而拉大表演区域,拉开表演层次,能带给观众最大限度的沉浸感。由于这部剧是以杂技作为主要的剧情表达方式,为了避免舞台布景喧宾夺主,将大型固定景片放置在以舞蹈表演为主的上层舞台区域,而以杂技表演的下层舞台区域则是使用配合剧情的变化的中小型移动景片。上下舞台使用LED屏幕进行连接并降低屏幕的亮度凸显灯光效果,最终将演出完美的呈现给观众。

《江城》演出剧照
 
二、马戏舞美设计与制作——《环球大马戏嘉年华》
 
除了杂技节目,由武汉杂技艺术有限责任公司制作演出的《环球大马戏嘉年华》自2015年首秀后,已经连续六届为江城的观众带来了精彩的马戏表演,在《环球大马戏嘉年华》的演出编排阶段,导演与负责人说到:“这部马戏要能带给观众唯美浪漫、惊险刺激、欢乐趣味和震撼的综合体验”。在节目方面都是精挑细选,主要内容有:马术、死亡轮、驯海狮、驯狗、小丑互动、驯熊,抖杠,并在未来每年举办两届,努力制作更加华丽的表演,从而打造永不落幕的中国武汉国际杂技艺术节。
 
马术表演

死亡轮表演


驯海狮表演



中国武汉国际杂技艺术节
 
在舞美制作阶段,考虑到杂技厅场馆是一个圆形的舞台,观众席是360度围绕着舞台,舞美的布景只有乐池区域可供使用,在有限的区域内完美呈现显得尤为重要。
 
一是确定意境。设计人员(舞美设计:宋江波)想把演出场馆做出森林的意境,以明确森林马戏主题,能让观众更直观的感受到舞台布景所营造出马戏的气氛。
 
手绘草图
 
二是绘制草图。在乐池区域划分为分为四道景片,分别作出抽象的树木、抽象的草丛、动物的形象、具象的树木。在景片的中间部分制作具象的小型树木,尽可能的拉开布景的层次,丰富内容,在乐池的上空左右吊挂小丑的形象,在乐池的边沿做马戏的三角旗图样,进而体现出马戏的元素。
 

马戏效果图
 
三是制作效果图。在确定了草图后随即开始制作效果图,在电脑上做出虚拟的呈现。
 

道具制作
 
四是实物制作。由于不同于传统的镜框舞台,杂技厅舞台的空高很高,致使景片就需要制作的相对的高大一些,方案中的动物及小丑的景片就达到了2米之高,其他的景片甚至高达5米之高,为了将动物和小丑景片清晰直观的展现出来,在上色阶段将颜料的纯度调的较高,部分区域直接使用纯色进行绘制,提高了景片的整体对比度,将景片从后区凸显出来。具象的树木、草丛等景片制作通过遵循传统的塑形、打磨、包裹纱布、上腻子、上底色、做肌理等步骤,尽力还原实体。通过一周多的时间紧张制作与装台,保证了演出的顺利进行,将演出完美的呈现给观众。
 

 
三、主要体会
 
杂技与马戏演出对舞美布景、道具制作、及灯光的要求较要高于歌剧、话剧等其他形式的演出剧目。在工作中,笔者主要体会如下:
 
首先考虑舞美布景在舞台上的放置位置。舞美布景要考虑到演员乃至大小型动物的演出活动范围,既要呈现出舞台的整体效果还要保证不能影响演员及动物的活动。例如在圆形的舞台上演员的活动范围有限,布景要贴合其活动范围,采用活动景片或者另外搭建次舞台来放置固定的中大型景片(例如前面讲到的杂技剧《江城》案例)。其次考虑道具对演员的影响。道具制作对于演员表演也起到至关重要的作用,杂技演员使用的道具不仅仅要做符合剧情的美化并且还要考虑演员在使用过程中的手感和使用方式。例如手技帮、手技球、草帽、空竹等技巧类型的道具,在上颜料美化的时候颜料涂的厚薄,均匀度都会影响到演员的使用手感,如果颜料涂刷的厚薄不均、均匀度不一都有可能加大演出时失误的风险。
 

大型道具的制作需要考究每个道具的着力点与发力点和保险绳威亚的吊挂,这些都是关乎到演员的安全。
 

 
最后考虑灯光对表演者的影响,杂技、马戏不同于话剧戏剧,杂技演员表演是需要做出一些有难度的技巧动作。灯光则可能会对演员做出的这些动作、马戏中动物的情绪状态起到一定影响,例如演员在做空翻,倒立等动作时,前期如果没有磨合好的话则会对演员的眼睛造成突然性刺激,无形增加了危险系数。动物如果受到灯光声音的刺激情绪状态也会发生变化,有可能导致驯兽员的指令不受控制,从而破坏了演出的观赏性。
 
以上是笔者在日常工作中的一些所观所感,其中一定有所不足,欢迎大家给予批评指正与建议。在以后的工作中能有更好的作品呈现给大家!
                                                               
 
撰稿:宋江波
摄影:陈昌 胡雄

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