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曹林:我眼里的芭蕾舞剧《哈姆雷特》

发布: 2018-06-28 09:24 |  作者: admin |   来源: 未知  点击:



芭蕾舞剧《哈姆雷特》是上海芭蕾舞团两年前为纪念莎士比亚逝世400周年而创作的原创剧目,邀请了多位国外艺术家担当主创,导演和编舞德里克·迪恩、编导助理伊万·奥尔特加、舞美和服装设计雷兹·布拉泽斯顿、灯光设计霍华德·哈里森,音乐根据柴可夫斯基的《哈姆雷特幻想序曲》和《哈姆雷特戏剧配乐》改编,请迈克·英格兰担任音乐编辑并职棒指挥。主演则由上海芭蕾舞团的优秀演员吴虎生、范晓枫、戚冰雪等担当。这种国际团队——而且是以国外艺术家为主的合作创编,形成了一种全新的艺术生产格局。这次又被国家艺术基金列为2018年度大型舞台剧和作品滚动资助项目,也从某个角度表明了国家文化主管部门的国际视野和开放态度,对以后的国际文化交流起到了示范作用。
 

 
对名著的阅读,不同的人有不同的理解方式,哪怕对同一本书的相同人物,也有千奇百怪的解读,正所谓“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”。《哈姆雷特》曾被无数次改编演绎成电影、话剧、动画、歌剧、音乐剧等等,国内的多个戏曲剧种也都以此为蓝本进行过创作实验。大部分观众已经对《哈姆雷特》的故事情节耳熟能详,所以芭蕾舞剧《哈姆雷特》的编导在处理戏剧结构的时候,比较注重人性情感的表达,相对简化了剧中人物的交叉线索,将复杂的爱恨情仇浓缩为重点强调王子复仇和亲友情感两个核心内容,充分调动芭蕾舞的语汇特点,以优雅的舞姿表现沉重的仇恨与死亡。
 

 
空灵与忧郁的视觉效果增强了戏剧情绪,随着大幕开启,首先展现在观众眼前的就是舞台一侧的那把椅子——这个重要的符号化道具,一直在原位置持续摆放至结尾。在一束定点光的投射下,孤独的舞台气氛始终弥漫在观众当中。一袭黑衣的丹麦王子,双目空洞地目睹王叔杀父娶母,母后改嫁婚庆的欢快使他感到窒息,背叛和仇恨带来内心崩塌。哈姆雷特常常独自一人坐在角落,旁观阴暗的宫廷争斗而变得越来越孤僻。正如戏剧大师彼得·布鲁克在《空的空间》中所言:“我可以选取任何一个空间,称它为空荡的舞台,一个人在别人的注视之下走过这个空间,这就足以构成一幕戏剧。”
 

 
 在芭蕾舞剧《哈姆雷特》的舞台上,作为一个简单的形象符号,这把椅子不仅起到了聚集视觉焦点的作用,而且有机地参与了表演,是不可或缺的。在今天的观众眼里,哈姆雷特是一个古典英雄人物。但在他和周围人群的关系当中,存在着全人类恒定的矛盾冲突,比如爱情与嫉妒、友好与仇恨、正直与险恶、忠诚与背叛、平和与恐惧等等,这些复杂的情感纠结往往不受时间和空间的限定,会时常困扰各个层面的人群。所以,哈姆雷特在矛盾中挣扎,在黑暗中寻求解脱,在困顿中呐喊“生存还是毁灭”的时候,这些讲述人类共同真实情感的永恒话题,也具有鲜活的当代意识。这台芭蕾舞剧的编创者正是从传统与现代的对比中找到了戏剧性的矛盾冲突,在形象上为男女主角配备了时装化的造型设计。
 

 
与一片歌舞升平的宫廷古典风格服饰截然不同,身穿现代生活化的黑色衬衣和牛仔裤,哈姆雷特与周围人物的扮相格格不入,但十分契合当代观众的审美需求,他们需要具有鲜明个性的表达方式。沮丧而无助的哈姆雷特面对死去父亲的亡灵,萌生复仇的念头。在仇恨的烈火烧灼下,却愤而误杀奥菲莉娅的父亲。戴着面具的群舞演员,簇拥着身着白色长裙的奥菲利娅,走向被命运捉弄的尽头,溺水身亡。一系列错综复杂、爱恨交织的剧情变化,完全融入足尖上的优雅舞姿。除了舞蹈情境的设置,人物造型设计成为演员的一部分,主要人物显示出装扮上的混搭倾向,而其他剧中人物则刻意寻求某种历史真实的合理性,如毛发胡须等等。在看似不和谐的元素符号组合之外,述说每个角色内心的另一面,留下充分的想象空间,使观众从中理解哀伤、孤独、悲愤、恐怖和仇恨的情绪。
 

 
从全剧的结构看,导演基本上忠实于原著的叙事过程,用哈姆雷特的视角讲述故事。舞台设计在这里起到了建构整体视觉主题的作用,灰色的城堡墙体高达6米,双层舞台丰富了表演支点,但也给芭蕾舞这种特殊的表演艺术带来了一些调度上的困难。设计师在上层舞台的顶端,始终高悬着起到象征作用的王冠,成为舞台视觉元素的点睛之笔。金光闪闪的王冠君临天下,每时每刻都在俯视着芸芸众生苟且偷生;它权高位重,似乎得到它就拥有一切,所以引发人们的潜在欲望,充满血腥的雀鼠之争永无休止。悲催的是,对于那些叠见层出的明争暗斗,哈姆雷特既不能作为旁观者坐视不顾,也无法轻松致敌人于死地而大获全胜。最终,在父王幽灵的召唤下,为决斗而身死的哈姆雷特走向新一轮轮回。
 

 
以黑白灰为基调的舞台光色,给这台新古典主义表演风格的《哈姆雷特》罩上了一层时尚气息,而产生间离感的点缀,给极简的舞美装置带来一些后现代的风格特点——比如在上场门和下场门各安置了两组暖气片,使环境产生陌生化效果。令人感到一些略显突兀和犹豫不决的,还有表演和音乐。相对而言比较保守的英式芭蕾,讲究脚尖功夫,规范而严谨,要有所突破很不容易。优秀的演员是舞台上的灵魂,如同中国戏曲的“角儿”,卓越的芭蕾表演技巧,套在任何剧情里都好看。音乐对于舞者来说,多少有点台词的作用,这个芭蕾舞剧《哈姆雷特》的音乐改编自柴可夫斯基的《哈姆雷特幻想序曲》和《哈姆雷特戏剧配乐》,在尊重传统经典的基础上打散重构——同样的,试图走出传统的窠臼,但又有些欲言又止,瞻前顾后。
 
主创团队
 
编导:德里克·迪恩
作曲:彼得·伊里奇·柴可夫斯基
指挥、音乐编辑:迈克·英格兰
舞美、服饰设计:雷兹·布拉泽斯顿
灯光设计:霍华德·哈里森
编导助理:伊万·奥尔特加
(责任编辑:admin)
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